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张光宇
张光宇是杰出的画家、漫画家、设计家、出版家、艺术教育家，在广告设计、标识设计、插画、封面设计、电影美术、工艺美术、家具设计、壁画、摄影、舞台美术、邮票设计、装饰设计等领域亦成就斐然，是******的主要设计者之一。
1900年生于江苏无锡。1950年任中央美术学院教授，1953年任中国美术家协会理事，是中国民主同盟会会员，1956年任中央工艺美术学院教授。张光宇一生追求真善美，他的艺术实践都是从社会和民众需求出发的。出版有《张光宇文集》《张光宇集》（四卷本）。张光宇的二弟曹涵美（张美宇）、三弟张正宇都走上了艺术的道路，“张氏一门三杰”成为美谈。
年表
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| 1900年 | 8月25日，生于江苏无锡；
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|---|---|
| 1913年 | 在家乡读小学；
后被送到上海钱庄学徒； |
| 1914年 | 进入上海第二师范附属小学继续学业；
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| 1916年 | 15岁；
小学毕业，师从张聿光，学习绘制布景； |
| 1918年 | 到《世界画报》社做助理编辑；
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| 1920年 | 20岁；
与汤素贞结婚； |
| 1921年 | 与顾肯夫、陆洁在上海办《影戏杂志》；
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| 1921-1925年 | 任南洋兄弟烟草公司广告部绘图员；
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| 1925年 | 主编出版《三日画报》；
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| 1927年 | 任上海英美烟草公司广告部绘图员；
秋，与丁悚等组织成立“漫画会”； |
| 1928年 | 4月，与叶浅予主编《上海漫画》周刊；
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| 1929年 | 11月，与邵洵美等组织成立工艺美术合作社；
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| 1931年 | 1月，30岁；
为徐志摩创办的《诗刊》做美术设计工作； |
| 1932年 | 6月，出版《近代工艺美术》；
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| 1933年 | 创作《紫石街》；
次年参加赴苏“中国艺术展”； 8月，创办《十日谈》，创作大量封面漫画； |
| 1934年 | 辞去英美烟草公司职务，与友人邵洵美等创办上海时代图书公司；
出版有《时代》画报、《时代漫画》、《万象》……还创作《民间情歌》和漫画； 9月，与史东山等赴日本考察美术、印刷和电影； |
| 1935年 | 完成壁画《龙女》；
创办上海独立出版社； 9月，创刊《独立漫画》； 10月，开始为《十日杂志》画封面漫画； |
| 1936年 | 主编《上海漫画》月刊，经常发表政治讽刺漫画；
组织发起“第一届全国漫画展览”； 11月，《光宇讽刺集》出版； |
| 1937年 | 兼任上海美术专门学校图案教授；
画连环画《林冲》等； 主编《泼克》； 组织成立“中华全国漫画作家协会”； 7月，抗日战争爆发，他主编《抗日画报》，担任漫画作家战时工作委员会委员； 9月，参加编辑《救亡漫画》； |
| 1938年 | 避居香港，任《星岛日报》美术主任；
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| 1939年 | 参与组织全国漫画家协会香港分会，举办《现代中国漫画展》；
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| 1940年 | 9月，40岁；
赴重庆参加抗日救亡工作； 任中国电影制片厂场务主任； |
| 1941年 | “皖南事变”后，不满国民党黑暗统治，与丁聪经仰光回香港，仍到《星岛日报》工作；
并与胡考等组织新美术社； |
| 1942年 | ***后，同家人逃难到桂林；
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| 1943年 | 与新中企业公司合办美术工艺实验工厂，并不断创作漫画作品和书籍插图；
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| 1944年 | 全家避难柳州；
后至贵阳，参加文垦殖团到遵义，沿途画了许多反映民众困苦生活的速写； |
| 1945年 | 到重庆；
3月参加《八人漫画联展》； 秋，完成连环漫画《西游漫记》，在重庆、成都展出； |
| 1946年 | 《西游漫记》在上海展览被禁；
夏，到香港大中华影片公司任美工主任； |
| 1948年 | 入香港永华电影公司任美术主任，同时继续讽刺漫画创作和书籍装帧；
9-11月，为孟超《金瓶梅人物论》创作51幅人物插图； 11月，和廖冰兄主编出版《这是一个漫画时代》； |
| 1949年 | 8月，完成《水泊梁山英雄谱》插图；
***成立后，他积极从事香港电影界和美术界的进步活动； |
| 1950年 | 50岁；
到北京，任中央美术学院教授，并参与***设计工作； 50年代，当选为中国美术家协会理事； 任《漫画》杂志编委； |
| 1951年 | 5-8月，参加全国政协西南土改工作团；
11月加入民盟； |
| 1952年 | 任亚洲及太平洋地区和平会议美术设计委员会委员；
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| 1953年 | 担任《屈原》、《梁山伯与祝英台》等剧目的舞台美术设计或艺术顾问；
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| 1955年 | 参加《梅兰芳舞台艺术》戏曲艺术片顾问小组；
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| 1956年 | 4月，55岁；
突患高血压，经救治重返工作岗位； 转入新成立的中央工艺美术学院，承担教学和研究工作； 他为国家重要项目做了大量的装饰设计工作； |
| 1957年 | 创作大量民间故事插图，在刊物发表；
参加《伟大的十月社会主义革命四十周年》邮票设计工作； |
| 1958年 | 《西游漫记》出版单行本；
7月，《装饰》创刊，任主编； |
| 1959年 | 发表《装饰诸问题》、《需要新，也需要耐看》等重要文献；
同年他还参加***纪念邮票设计工作； 参加莱比锡国际书籍展览； 为国宾馆设计壁画稿等等； |
| 1960年 | 为动画片《大闹天宫》搞美术设计；
为政协礼堂设计壁画； 8月，60岁； 由于过度劳累，旧疾复发； |
| 1962年 | 5月《张光宇插图集》在北京出版；
画集集中了50年代他的代表性作品； |
| 1965年 | 5月4日，病逝于北京医院；
终年64岁； |
艺术风格
在构图上，光宇吸收了中国传统绘画上的以大观小之法。西方的透视法，在艺术上是科学的、又是不科学的。科学的方面，可以帮助画家对解决三度空间上，有深刻的理解；其不科学之处，就是把艺术家降低为光学机器，只表现眼所见到的，不能表达心所看到的。光宇的装饰绘画，充分运用了中国山水画以大观小之法，将此法运用到画面空间的处理上来。他吸收了中国壁画、版画，以及波斯与印度画中的内景、外景不同空间并列法。他还运用了许多近代舞台艺术、电影艺术上的方法，他时常把远景与近景、天空与地面、虚景与实景等等，都有机而巧妙地结合在一起，成为电影中的“蒙太奇”。
在造型方法上，他人中国书法、铜器以及近代工艺上，得到了有益的启示。中国书法的结构用笔，也是有方有圆，或方中寓圆、圆中寓方；其它装饰艺术造型，亦同此理。方圆各有其长处，如纯方，则诉诸人之感觉是有骨无肉，冷硬偏于理性；如纯圆，则有肉无骨，混沌无精神。光宇造型之方法，无论一石一木，或人物、屋宇、舟车等等，皆方中见圆，圆中寓方；既有丰富之感情，又显得挺拔有力，这也是他程式化所遵循的主要方法之一。
奇中寓正，是从整个艺术效果来说的。中国画法中，向来便主张“奇中寓正”“正中寓奇”，以达到艺术上变化统一。有正无奇，则呆滞刻板，如馆客体印版字所要求的，会绞杀了艺术生机；若有奇无正，那是企图以奇取胜的江湖术士手法，已去艺术甚远。真的艺术要求，应该是奇正统一。有时从外形上看颇正，而奇寓其中，有时形式很奇而正寓其中。有人言光宇艺术太奇，是只从表面上看到其构图大胆或形象夸张，未曾窥及其内在结构之严正，形象刻划之认真；或有人言光宇艺术过于正，也只是对他的程式化的形象仅有表面之认识，未见到在貌似板拙的形象之中，却包含有丰富的感情。
